La primera vez que vi el infame logo de Skullcassette-and-Bones estaba de reposo en el Reino Unido y compré el muy poco punky Carros de fuego lado sonora. Estaba en la manga interior. “Morder en casa está matando a la música”, proclamó. ¿Fue? Me pregunté a mí mismo. “Y es ilegal”, agregó un subtítulo. ¿Es? yo incluso me pregunté. (Irónicamente, esto fue unos meses ayer de que obtuviera mi primera combinación de casete y tocadiscos).
Diez abriles y estantes y estantes de copias de casetes caseras en mis estantes más tarde, la música parecía estar funcionando muy admisiblemente. (Más tarde, al volverse digital, la industria de la música se suicidó y yo no tuve absolutamente cero que ver con eso).
Los coleccionistas de discos británicos sin duda recordarán esta campaña que comenzó en 1981., otro pánico « recatado » respaldado por las empresas. Y curiosamente no tenía cero que ver con el doblaje de vinilos.
En cambio, la Industria Fonográfica Británica (BPI) apuntaba a las personas que grababan canciones de la radiodifusión en lado de comprar discos. Con el auge de la popularidad de la cinta de casete, el BPI vio que libras y peniques salían de sus bolsillos.
Ahora, investigar las ganancias perdidas de las grabaciones caseras podría ser una tontería, pero concentrémonos en la parte “ilegal”. Técnicamente, esto es cierto. Las estaciones de radiodifusión pagan tarifas de abuso para reproducir música, por lo que un consumidor que graba esa canción de la radiodifusión está infringiendo los derechos de autor de la canción. Gran Bretaña tiene leyes de « uso amoldonado » muy diferentes a las de Estados Unidos. Adicionalmente, la radiodifusión digital y las señales más claras han complicado las cosas a lo derrochador de los abriles.
En la maña, sin bloqueo, todo el asunto fue una tontería. Las grabaciones de radiodifusión son históricas. Los mixtapes son civilización. Tengo mis cintas de los programas de la BBC de John Peel, que grabé para la música. Ahora, los escucho para las intros y outros de Peel.
En serio, las Sesiones de Napalm Death Peel *solo* tienen sentido con su comentario. Quien grabó esto es una epígrafe desconocida:
La multitud post-punk incluso sabía que la campaña era una tontería. Malcolm McLaren, siempre el provocador, lanzó el sencillo solo en casete de Bow Wow Wow C-30 C-60 C-90 Ir con una cara B en blanco que instaba a los consumidores a aprender su propia música. EMI rápidamente abandonó la lado.
The Dead Kennedys incluso repitieron el truco del flanco b infeliz con En Jehová Confiamos, Inc. (Me interesaría que cualquiera que recogiera una copia usada de cualquiera de ellos para ver qué *hay* en el flanco b).
Y luego estaban las parodias. El liga de metal Venom usó “Home Grabing Is Killing Music; Así son Venom” en un elepé; Peter Principle ofreció « Morder en casa es hacer música »: Billy Bragg lo mantuvo marxista: « El capitalismo está matando la música: no pague más de £ 4.99 por este disco ». Para la industria, la música era el producto; para la concurrencia corriente, la música era comunicación, era arte, era un idioma.
La campaña nunca hizo mucho daño. Los intentos de imponer un impuesto a los casetes vírgenes no tuvieron éxito en el Reino Unido. Y el director genérico de BPI, John Deacon, estaba frustrado porque las compañías discográficas no querían distribuir el Jolly Roger en las fundas interiores. Sin bloqueo, el logotipo sigue vivo como parte de las velas del sitio de torrents Pirate Bay:
Amoldonado a posteriori de que la histeria se calmó, los discos compactos comenzaron su auge, plantando las semillas de la revolución digital, el mp3, el intercambio de archivos y ahora la transmisión.
(Demora, ¿es posible aprender transmisiones de Internet? Porque?, si.)
Si tienes alguna historia sobre cómo ayudaste a “matar la música” grabando a tus DJ favoritos, confiesa tus crímenes en los comentarios.
Nota: una traducción precursor de esta publicación apareció en nuestro sitio en 2019.
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Ted Mills es un escritor independiente sobre las artes que actualmente presenta el software basado en entrevistas para artistas. Podcast de FunkZone y es el productor de KCRW Costa curiosa. Incluso puedes seguirlo en Twitter en @tedmillslea sus otros escritos artísticos en tedmills.com y/o ver sus películas aquí.
